一個夏末的星期天

.



我把字留在用筆跡寫下的紙上

我只把字留在這裡

我不跟你分享

也不跟他分享

我不需要評論

也不需要處理你多餘的任性

我們開始彼此相厭吧

是開始的時候了



我把聲音留在空氣裡

在除了我之外沒有任何生物的密室裡

直率而精準的投擲

以無須考慮反射或反省的姿態

這是我唯一可以行使任性的可能



我也不準備告訴你此時的溫度味道

更不會提供任何影像



我的眼睛很小

怕被你看到我看到的




.

釋義的要求

我時常中斷談話提出解釋語義的要求。


不同於閱讀時可以查字典

在口語交談時即便我試圖將之類比為閱讀經驗

聚精會神透過對談的整體概要跟節奏捕捉內容的輪廓

但時常若有撿簡潔而複雜的辭彙我就不得不中斷談話。


Excuse me, what is OOOOOO?


我行之兩年,

剛開始羞怯如此中斷發問

後來是越來越大方

直率的提問總比因為不懂而會錯意或生悶氣好



熟識的朋友總是體貼的立即用同義字或簡單幾句話為我解圍

甚或是拉到拉丁字源而因此展開另一個話題

或是在闡釋同時的停頓並檢驗該字是否為真正恰當的被使用



在我不熟悉也無法玩弄的語言模式中

因為想釐清本意而專注的態度使得我在言談中時而顯露出拘謹



當意識到自己談話過程中可能造成的間歇,中斷

面對即將一起工作的陌生人我會事先跟他們說明這個現象

也許是因為在歐洲多數人母語不是英文

所以少見匪夷所思或不耐煩的嘴臉

大家似乎都能理解或樂於分享

我也因此得到不同面向的體貼

在成為活字典的同時他們自然顯現出來自不同國家,性格,社交手腕的質感



最近我也被提出釋義的要求

譬如說某字在中文組成的字源有什麼含義



其實團坐在一起的人群沒有人是用自己在母語在交換感覺

每個人嘴裡吐出迎合他人乒乓球的那一串話時

多少都有點落差 多少都無法精準

補償這些落差的也許就是字詞背後的交談的期待

幫陌生人鋪床

房號,以及房號之後標示S:續住 L:退房


今天開了很多房間 門

幫很多陌生人鋪了床



同學親戚家的旅館急需人手

昨天我臨時被徵招到旅館當清潔工



生死無懼裡面寫到:
『藏文的 [ 身體 ] 是 [ lü ] , 意思是 [可以留下來的東西 ], 就像行李。每次提到[ lü ] 都提醒我們 : 我們只是一個旅者, 短暫地寄居在這個肉體 。西藏人不會把時間花在追求舒適的生活來困擾自己, 只要夠吃夠穿夠住就滿足了。像我們這樣妄想改善生活, 只會帶來毀滅和混亂。腦筋清楚的人住進旅館時, 難道會去佈置旅館的房間嗎 ? 』

-【生死無懼】1‧17, p.35 , 索甲仁波切



如果我相信身體是靈魂暫時的旅館,

那麼物理空間裡真正的旅館彷彿是雙重的空間: 一個旅館(身體)住在旅館裡



小時候跟家人出國住在飯店

進房間看到鋪得漂亮床自然感到放鬆

今天自己可以成為為別人鋪床的人

那個讓人放鬆的密室彷彿沒有變過

只是角色換了

彷彿是自己在幫自己鋪床



在公共空間裡總是存在一些臨時的私密空間

或者是說

當人願意投注信任在這個空間並且試圖可以感到自在

可能在機場的某棵室內棕欖樹旁的椅子上

或者是火車上的某個角落座位

作為等待轉乘的旅客

因為疲憊而選擇在陌生空間使自己到自在

在緊繃裡做出柔軟的妥協

這些擁有轉乘特質的空間

總是給人乾淨的中性的不帶情緒的接納形象




所以我很興奮的用萬能鑰馳打開每個門

看看他們到底對這個房間投注多少信任





長工為我示範了兩間房間

先把房間可見垃圾倒入垃圾袋

在用吸塵器清理

將床罩跟軟被移開

取出雙層白床單及枕頭套

新的床單鋪平

延折線緊實折入床底

第二層床單對齊床頭再鋪上軟被一齊折入床底

換整頭套並罩上床罩

退房的人床罩要蓋住枕頭並做出一平整折線

續住的床罩外折20cm露出枕頭


方形毛巾做一三角形開折置於床中間


清潔茶几電視櫃

清潔廁所淋浴室更換面紙及洗手乳沐浴乳

取走垃圾換新垃圾袋置墊腳毛巾在扶手上

清理完畢後在房間及廁所噴上芳香劑

鎖門,

下一間






人們基於對這個空間不同程度的信任而留下不同的現場

勞動前我目擊這些靜物









。

網站

http://yenyitzu.com/

70%....almost there....

Could I Sleep Well? 5mins version

http://yenyitzu.com/works/work3/could-i-sleep-well/

.

那些與身俱來的自在

不小心保護了你又不小心傷害了你



那些迎面而來的威嚇

躲藏著不可抹滅的脆弱



擦肩而過的目擊者

只能猜測事件背後的可能動機



疲憊的身體獨自走在陌生的街頭

只想在未來經過的每一個街角跟那些曾經熟識的人不期而遇



又因為情溢乎詞而欲言又止



那天你在路旁看到醫護人員冷靜的圍繞在蓋著布躺在路邊的身體

走一百公尺後人們仍在陽光下喝啤酒的光影


那個警察先生的手指用打鼓的節奏敲著鍵盤

那個有人在跳舞的月台旁一個老太太雙手扶著欄杆下樓梯的緩慢

那個遇見第二次的不起眼的陌生人在腳踏車上向你點頭




那些來不及消化跟分享的災難





當自己明明就是最雖的人的時候

為何又自動自發的安慰身旁那些為自己感到難過的人








.

演習筆記

.



"The End Must Go On"是一個難以規範類型的展演,卻有著強烈挑戰表演結構性的企圖
在區分出舞台跟觀眾如此基本設定的密閉空間內
有六個人“在現場““在沒有文本的情況下“試著構作出一個又一個“結局“

The End Must Go On :

A random generator of worst case scenarios, disaster genre cinema and potential best end ever, is played out as a representation game system, which due to the inadequate means available, tends to lead into misrepresentations.

6 persons perform and shift their functions within a representative game play, composed on real time.

An attempt to exhaust the imagination of disaster that is so present in nowadays culture, as much used for entertainment as for control.

A response to the delusive spaces we inhabit – how can I create an ethically transparent spectacle using illusions to fight the delusions of the times I live in?


一個從電腦工程師轉行到編舞家思考縝密性格敏感的導演
一個曾經紅及一時發過數張電音專輯的天才型音樂家
一個能在展演者即興展演間同步變換舞台＆燈光效果的舞台裝置設計師
一個當代女性小丑
一個舞者
一個藝術家

來自不同國家,不同專業以及相異的觀眾群
一起完成不同結局的現場模擬。

就像一些描述末日發生前的電影，
各國元首坐在會議室裡，
討論因應措施般的嚴謹。

這兩天為了週六將來的展演進入火熱的排練狀態
其實與其說是個排練不如說是個“演習狀態“(maneuver)
因為基本上展演現場是沒有文本的
就像消防隊員必須熟知所有消防器材演練與隊友間的默契
但是火災現場絕對不是可以被預測的

在這之前的準備工作包括
閱讀蘇姍宋塔的“The Imagination of Disaster“,熟悉科幻片裡災難發生的運作模式
觀看瑞典電影“Songs from the second floor“,分析類劇場式的長鏡頭畫面調度
電影“Be Kind Rewind“,大眾(mass)記憶中的電影邏輯被擷取再現後所產生的新意
“Poseidon“(1972),危難前後的敘事架構佈局
還有導演收藏的一些70年代科幻災難片

我們也做了結局自動書寫以及情境描述練習。





這是繼去年在Enschede的展演之後另外一個讓人振奮的龐大經驗



最近的工作模式又回到較為游擊的狀態
不同於承擔當導演時的所必要的綜觀以及責任感
作為投入新機制的參與(展演)者之ㄧ，
面對一個毫無參造的新的表演系統(模式/機制/形態)
必須探索機制中所提供的無限性與限制性
機制運作中的產生的習慣語言/所相對處境/分工與支援的狀態



一群人到一個場子看另外一群人表演
僅僅一次的現場就發生在他們所共處的每一刻當中
沒有辦法喊“卡“
是失控當中的試圖控制
是控制當中的仍然失控





The End Must Go On:

Artistic direction: João Evangelista
Light Design: Jan Fedinger

Co-creation and performance:
Michele Rizzo
Diana Gadish
Yen Yi-Tzu


23rd of May 2009
//// with live cinematic soundtrack of Felix Kubin
//// http://www.myspace.com/fkubin

Mediamatic Gallery - Amsterdam(NL)
Vijzelstraat 72
1017 HL Amsterdam
http://www.mediamatic.net/page/83713/en

ATTENTION : LIMITED AUDIENCE
Reservations : +31206389901
Tickets : 7.5 euros


30th May 2009(6 hours duration)
JetLag#2 Festival at Pact/Zollverein - Essen(DE)

//// with dramaturgical support of Mirko Winkel

http://www.pact-zollverein.de/english/programme/2009/0905jetlag2.html
https://www.siemensartsprogram.de/projekte/darstellende_kunst/jetlag_2/index.php?language=en

The baby bird

When she is 10 years old
當她十歲的時候

Her brother brought a baby bird home
她弟弟帶了一隻雛鳥回家

They tried to feed the baby bird which looked hungry
他們試著餵這隻看起來飢餓的雛鳥

Little by little, again and again
一點又一點, 一次又一次

The mouth of the baby bird still kept opening
雛鳥的嘴巴持續張開

Looked like it needed more food
牠看起來需要更多的食物

Then,
然後

They kept feeding it
他們繼續餵牠

Little by little, again and again
一點又一點, 一次又一次

The skin of the baby bird's belly bulged with seeds
雛鳥肚皮呈現著突出的充滿的種子

It still opened it's mouth,
牠仍然張著嘴

sang some weak voice.
發出微弱的叫聲

Looked hungry
看起來很餓

The face of the baby bird still looked so hungry
雛鳥的臉仍然看起來如此飢餓

The poor face made she and her brother couldn't stop feeding
可憐的臉龐使得她與她弟弟無法停止餵食

How can they stopped supporting such a cute animal
他們怎麼忍心停止扶持如此可愛的動物

Little by little, again and again
一點又一點, 一次又一次

They fed more and more quick
他們越餵越快

It's belly became more and more big
牠的胃變得越來越大

It's voice became more and more weak
牠的聲音變得越來越虛弱

suddenly,
突然間

The open mouth of the baby bird stopped singing any weak voice.
雛鳥張開的嘴巴停止叫出微弱的聲音

Finally,
終於

It seemed like not hungry anymore.
牠看起來像是再也不餓了

The baby bird just stopped there.
雛鳥就停在那裡

Never move anymore.
再也不動了




.

Alienator-The proposal for DOLMUS project by Yenyitzu:

-The Concept of Alienator:

This performance is a temporary spectacle for the city, a excursion from Amsterdam to Haarlem. When it is end up in the park next to Dolhuys museum, it creates a specific double space there.

Alienator here describes the condition of people who alienated from the others. As outsiders for a stranger city, they sometimes are given some surface identity from local people, such as “tourist”,”immigrant”,“refugee” ...There is more than one time,as a “Asia looks” girl, people ask me “Are you a hooker?” or “How much are you?”. This experience reminds me think of in which kind of view I would be regarded as another identity.

The experience of visiting Dolhuys museum, offers me to rethink of what is normal? In the guide book of the museum said ”...We would like to encourage our visitors to think about the boundary between crazy and normal and question the representation of ‘madness’...””...Het Dolhuys wants to bridge the gap between the mental healthcare sector and general public.... ”. On the route of visiting the museum, what is mostly interested me is: audience have to open many doors, there is always something hidden behind the closet, or another room. Through the action of open a door, people can experience the extra space inside the space.

Alienator would happen in a beautiful park just next to the Dolhuys museum, there are various kind of birds, gooses, gulls....peacefully live together. It somehow shows quite poetic moment for me, since the museum tries to explore the capacity of people understanding each others. There is a small isolated island in the center of the lake in the park, which is the place I’ll perform my work. There is no road for human being walking directly to it, just the animals could swim or fly there. I would look this island as the hidden closet in Dolhuys museum. I’ll work with the distance in-between the island and normal land in the park.





-Het Dolhuy

http://www.hetdolhuys.nl

Psychiatry is a live topic. One in five Dutch people are affected by a mental problem. This does not mean we are any crazier than the rest of the world. We all know someone affected by depression, burnout or Alzheimer’s. Thanks to mental health care taking up a more prominent position in society, people with psychiatric problems have become a more noticeable presence in everyday life. Yet still not enough is known about psychiatry and people with psychiatric problems often face prejudice. We would like to encourage our visitors to think about the boundary between crazy and normal and question the representations of ‘madness’.

Experience the world of madness in the Dolhuys. Meet madmen and lunatics, or clients as they are known today, in our interactive museum and find out how the Netherlands has dealt with madness throughout the centuries.






-The technical description of Alienator:

performance date & time:
2009, May,10 (14:30-15:30-16:00)

performance itinerary:
1. From Amsterdam CS take a train to Haarlem train station with bird costume.
2. From Haarlem train station walk to the park next to Dolhuys museum, Haarlem
(if there is enough time,I’ll also walking through Nieuwe museum and come back to the park)
3. From the perk take a boat to the small isolated island in the center of the lake
4. Perform through the distance in-between small island to park

http://www.nieuwevide.nl/content/tentoonstelling_overzicht.php?id_t=142

090430

.




4月30日是荷蘭的女王節

每年這個時候整個荷蘭舉國歡騰

尤其是阿姆斯特丹。

上次看到這種路上充滿橘色的情況

是去年歐洲盃足球賽荷蘭贏球時




除了封街之外

在阿姆斯特丹市區幾乎每5-50尺可能就有一個小舞台

每個舞台都有專屬DJ放著董茲打茲的音樂把馬路都震得像舞池

H&M Zara Mango把橘衣擺在入口櫃台已剩凌亂無幾



這是個全國性的跳蚤市場日

市民把家裡不要的東西拿到家門口馬路邊公園裡便宜賣

我想這個舉家擺攤的行動可說是荷蘭小孩的資本主義啟蒙教育

舉目可及之處幾乎毫無空隙的填滿攤位

攤販的佔地計畫早在女王節開始兩週前便開始

馬路上被紙膠帶貼著佔地所有人名拼音




路上的人群區分成賣東西的跟等著買東西的

人們等待或者跟著群體行走

等啤酒 等提款機 等廁所 等下一個DJ

很多人是在29號晚上就開始party到30號

他們靠著提神飲料或是藥物讓身體持續不眠24小時

碎掉的酒瓶垃圾陳街 沿街唱歌的群眾 街河上的遊艇充滿著狂歡的人

荷蘭國旗彩繪 鑲鑽小皇冠 橘色緊身絲襪

警察裝飾性的存在就像某種角色扮演般站在街角左顧右盼

群體的共同激情流動在陽光照著的他們滿足的臉上



幾週前S就找我在女王節當天到他打工的旅館幫忙

會有雙倍時薪。

當然好阿, 有錢賺又可以跟這個熱烈的脈動有所連結有何不可



29號到了店裡演練

S工作的旅館是個年近七十的微胖土耳其人阿里開的

深綠色沙發座椅咖啡色木製椅背及茶座

桌上點著小蠟燭頗有味道

阿里的旅館加上餐廳總共在阿姆斯特丹有四個經營點

他有五個太太六個小孩

第五個太太來自保加利亞是這家旅館的主管

店裡有兩個長工都是來自沒有工作簽證的保加利亞人

每天領著一半的荷蘭基本打工時薪再把錢寄回保加利亞



在荷蘭生存的土耳其生意人幾乎都能夠同時撐起幾家店

就像我的房東除了租屋收入也是一家雜貨店一家土耳其餐廳



這是第二年阿里想在女王節賺他一把

就放了活動啤酒吧跟現做沙威馬在街上

也是我得到這個工作機會的原因



有好一陣子沒有打工的我很是開心

因為在台灣的幾個經驗都頗為愉快

29號下午跟S一起到旅館咖啡店

保加利亞女主人列了女王節價目表要我熟背

我問了S幾個明天可能發生的實務上的問題後

女主人用土耳其話跟S說到我

[她看起來好像不是很有經驗

所以我不確定是不是會給她一樣的雙倍薪水]

S生氣的偷偷跟我說後,徵詢我是否要繼續打這個工

我心想ok阿 不到雙倍的薪水仍然過得去

本來也只是想體驗一下女王節工作的感覺



接著我便開始學習怎麼倒啤酒會沒有泡沫

不同的咖啡要怎麼煮這些瑣碎的項目

試著熟悉整個咖啡店的從廚房到戶外的動線

一直到旅館關門

我們被喚到阿里的餐廳外的活動酒吧幫忙




深夜

餐聽正好在兩個公共舞台的中間所以人潮滿滿

舞台是類似藍白帆布材質跟鷹架的臨時架設

左右舞台各四個不同燈片的燈

一邊是穿白西裝的黑人唱著通俗的英文歌

後面一黑ㄧ白著芭蕾舞裝的辣妹慵懶的擺著簡單的手勢

ㄧ邊是清一色陽剛味的搖滾男團帶領群眾嘶吼



阿里的餐廳前面的兩個活動酒吧絡繹不絕

他坐在吧台後的椅子上磕著熱呼呼的沙威馬

滿足地張望著讓他大把鈔票源源不絕的人群

我的右手持續洗著杯子 S不停倒啤酒 另一個土耳其員工找錢

這樣的夜晚

可能構成現場大部分的人擁有一個美好的夜晚的條件不外乎

一個沒有壓力的晚上 跟自己的朋友 一起聽音樂跳舞 並且有啤酒喝

有人供應才華 有人供應勞力 有人享受這些元素交織出來的現場



幾個孩子趁機偷可以退錢的塑膠空杯

阿里見狀放下沙威馬追著小賊嚴厲訓斥討回塑膠杯



我們的衣袖被水或啤酒浸溼繼續自動化的進行眼前的重複

一點多時S說我們走吧明天還要工作

路上的計程車轟抬到25歐一趟

我們兩個加起來的時薪還不夠付

只好疲憊地硬生生臭臉擠過每個狂歡的據點走了一個小時的路才到家

還被兩個擦身而過的男人丟下一句

[they are ok, but ugly!]



30日

我跟S先到公園拜訪了同學T的攤位

再花一個小時穿越人潮工作去







旅館咖啡店在女王節的午後

生意並不如昨天深夜的餐廳好

老闆阿里沒有想到

昨天之所以有好生意是因為臨時舞台的歌手們帶來人潮

當每個咖啡店都把擴音器拿出來大聲放音樂的時候

他的咖啡店卻沒有音樂

待售的大量桶裝啤酒遲遲等著接上活動吧台的水管



想像著老闆如此算計的個性加上不需要額外人手的現況

恐怕我今天是會丟了工作

我跟S說如果他今天不需要我也ok我可以自得其樂

他如果生意不好應該也不想多花錢聘人

S說他們既然找你來就一定會讓你工作



然而還是被我料中了

他們對我笑臉已對

再用土耳其語 請S轉述我晚半個小時再工作

我也大概了解意思

這種兩邊尷尬的情況實在難看



我走到文具店

買了廉價自動鉛筆筆芯橡擦組跟幾張A4

在路邊撿了一個不要的紙箱當板子

回到咖啡店

請保加利亞長工坐下來當我的模特兒

保加利亞人生性害羞

突然有人要畫他他有些不好意思但仍然開心

幾個喝醉的荷蘭人

看我免費畫他也想占個便宜說他們沒有錢可以幫他們畫嗎

我拒絕了他們 說我是靠這個吃飯的

在我的堅持下他們最後還是付錢讓我畫了




.

Amsterdam Pillow Fight

昨天是國際打枕頭戰節

大家帶著枕頭跑到水壩廣場對面的紀念碑打了起來

棉絮飄來飄去很像下雪



要照到猙獰的人性就有戰地記者般的精神

一個人用漸大的語調向我衝過來喊著:

[......You-are-taking-a-PICTURE!!!!]

然後一把朝我頭頂打下去！

完全沒有任何反擊工具實在很悶

只能皺眉頭裝可憐

不過被陌生人打也還蠻有參與感的

[......如果沒有像0一樣安靜的可能,那就調到10000000000000....吧!也許那裡找的到0]

.



[......如果沒有像0一樣安靜的可能,那就調到10000000000000....吧!也許那裡找的到0]






這個一如錄製廣播劇的現場

在三公尺同一平面一門之隔外每天上演不同劇碼

儘管台詞一個籽兒也聽不懂

可播音員真情流露水準甚高

淒憐的哭或開懷的笑毫不造作扭獰

遠在伊斯坦堡當設計師的太太按季拜訪月領八百荷蘭公帑的藝術家老公

在房間裡也穿著皮鞋的老公走下木製樓梯總是科吱科吱的

重要時刻都會全身噴滿古龍水

在情婦面前的羞怯甜蜜相對於應答老婆的順暢冷漠

字句發音是否牽連於語言模式生疏與否




劇場的成立在於觀眾的存在

只要僅僅有一個觀眾在。



寧聽無法止息的廣播劇就像準備被製成鵝肝醬的鵝不停地被強迫灌食









鵝。









鵝也有煩惱阿！

“.....親愛的鵝小姐,..."

義大利人花了兩個月寫出537個字的信離1000個還差463

那個厭鵝症患者今日舉辦婚後派對活生生的只邀請鵝友社之外的其他生物










他說他說他說來這裡是想找個清靜

他跟他他跟他說也許他要的不是什麼清靜

而是更加更加更加的震震耳欲聾聾的那個那個什麼








所以說阿

所以說就把耳機戴上吧

可以可以躲在棉被裡

可以可以看到捲曲成團的身子

如果沒有0的話

不如來個100000000000000000.....

讓脆弱的耳膜彈彈跳跳

一下下再一下下一下下再一下下一下下再一下下一下下再一下下

再大聲一點再大聲一點點再大聲一點點點點再點點點點再點點點點點



突然

瞬間關上

這世界是可以一如想像中該有的冷靜美好


















.

如果有人在你哭之前先哭出來,如果有人在你笑之前先笑出來

.





如果我們的眼睛不是眼睛而是一副太陽眼鏡

我們看到暗褐色或是灰色的山

我們就會以暗褐色或是灰色概念與他人討論山




如果有人在你哭之前先哭出來

並且哭出超乎你想像的力量時

你突然止住哭得衝動

甚至想笑



如果有人在你笑之前先笑出來

並且笑出超乎你想像的力量時

你突然止住笑得衝動

甚至想哭





----------------------





幾週前

我被葡萄牙導演Joao邀請

合作共同展演他的作品“The End Must go on“

以下是先前的展演版本剪接


The End Must Go On from joao guerreiro on Vimeo.





即將在5月23號跟31號分別在荷蘭阿姆斯特丹跟德國埃森巡迴演出

“The End Must go on“ 奠基於 演練末日 的概念

就像電影裡不管天災人禍怪物出現

人類處境瞬時間遭遇危機(末日)經驗




整個演出吸引我加入的原因是

這作品在進行的過程中

對於下一步可能發生的現場

台上跟台下是同樣無知的

包括演員們與幕後團隊五個人（分別來自西,葡,德,義,台）

直接 在舞台上 討論 如何在現場 演練出末日場景

也就是說演員事前並沒有準備循序展現的排練

所有發生都牽涉整個劇組的臨場默契



對我來說實在是一個相當具有挑戰性的嘗試

場子 如何流動 如何靜止 如何共同平衡偌大的空間

建立在演員間的互信關係

當意見分歧時 如何立即協調出新的方案

每一秒都是開始也是結束

時時刻刻都面臨著可能失控的危機感.....



沒有任何的角色設定,

這個在台上的身體是否適合稱作演員都有待考量






------------------------




導演挑了一些片單跟書單給我們

昨天看的是瑞典導演Roy Andersson的SONGS FROM THE SECOND FLOOR(2002)




這部片遠在紐約的黃海欣在兩年前就曾經激動的逼我一定要看

卻一直因為種種阻撓而遲遲無緣觀賞





SONGS FROM THE SECOND FLOOR

在 劇情的鋪呈 與 鏡頭的使用上

出現 雙重的靜止




我會說劇情上的靜止

是因為整部片圍繞著某種彷彿永恆停頓的困境

這個事業失敗的主角轉換不同場景的同時卻永遠無法擺脫絕望的圍繞

角色的對話上,也不斷出現溝通的延遲與失敗

譬如說同一個問題必須要問兩次以上受話者才能或甚至不能完成溝通




鏡頭上的靜止(長鏡頭)

則使得整部片就像是會動的平面影像

也因此讓觀者有一種彷若置身在劇場內由其固定席位觀看現場的錯覺

導演把鏡頭靜止在某個角度

接著透過演員或背景的移動產生劇情的張力

這個把典型電影跟劇場觀看習慣倒錯的手段著實讓我驚喜

究竟需要移動的責任在人的眼睛還是攝影機的鏡頭上？



在SONGS FROM THE SECOND FLOOR中

所有具移動可能的空間都瞬間靜止

不斷在塞車陣列中無法動彈的計程車

反而變成趕路人中途休息的停頓點

想逃脫的人類在機場大廳因為行李太龐大而寸步難移






當靜止的存在被重複強調,

蠢蠢欲動的是觀眾彷若被滯留的心所帶來的恐懼。











--------------------

以下片段為Roy Anderssony在2007的作品You, the Living片段

20090327

.




我把房門打開

讓新鮮的空氣進來

我把房門打開

可以看到供鄰人通往上樓的梯

私密的房間從而變成半開放空間

即便是公共空間

在沒有其他生物的攪擾下

彷彿仍然可以保持原來的私密性




當我學會怎麼跟一個空間和平共處的時候

總是我即將離開的關頭




什麼樣的距離是無法妥協的極限

多遠可以徹底相忘

多近可能冷漠緊繃

真的有自己房間的可能性嗎？




同一個時空被體驗的記憶

被不同際遇的身體延伸再現成不同的現實







.

for the excursion

.





用橡皮擦擦掉行事曆原來計畫的旅行

用鉛筆填上

新的練習

新的表演





可能就像那天土耳其咖啡留下來的渣說出來的話

那個即將錯過的短期旅行

那個可能到來的長期旅行





可以停下來嗎

不可以停下來嗎



會後悔嗎

不會後悔嗎





頭髮還來不及吹乾

回完兩封緊急e-mail

奪門而出跟陌生鄰居打照面互相都很驚慌

遲到十分鐘見到未來的導遊帶著科南眼鏡

一杯公事咖啡之後親吻臉頰三次

雞肉炒麵外帶要加塑膠盒50分錢




excuse me for the excursion











My little airport: 在動物園散步才是正經事


我間中仍會想我們會見面，在那間紅磡近黃埔的商店。
你若然還記得那諾言，曾說今天我們流浪到海邊。
你照片留在一封情信裡面，每一天仍是照舊看它一遍。
我仍然還記得那笑臉，曾在當天我們遊玩過夏天。
我都曾寫你在每天的日記，但放棄你卻像再沒可能夢想，像一個沉悶的獨唱。
你照片留在一封情信裡面，每一天仍是照舊看它一遍。
兩年前遊過的動物園，來到今天我們流浪到那邊?
我都曾寫你在每天的日記，但放棄你卻像再沒可能夢想，像一個沉悶的獨唱。
但放棄你卻像再沒可能夢想，像失去甜蜜的合唱。
(music/ lyrics by 阿p)





.

不斷失敗的旅行: 天外面的九重天,劇裡面的劇中人

.



楚門的世界(Truman Show)是在新竹的新復珍看二輪的

這部片一直像回甘的茶一樣過一段時間就會被我想起來

每一次想起來的原因還有連結到的畫面都不大一樣

但也不急著一次把它想完




最近想到的是Truman不斷失敗的旅行

他坐上巴士不是拋錨就是路斷掉又或被緊急封鎖

等等理由總是硬生生的導致了他旅行的失敗

身邊的人也都規勸他打消旅行的衝動

他跟朋友甚至坐在斷路的邊緣喝啤酒

當然片尾他還是很英勇的划著小船在人造風浪中到達了攝影棚的出口

打開門一個長鏡頭他離開了巨蛋攝影棚

但殘忍的是這個鏡頭仍然被我們這些觀眾監視著

也就是說這個行動仍然還是一個失敗的旅行




基於前幾次旅行的失敗

試想如果電影繼續演下去

可能他在攝影棚外面繞了兩圈還是會選擇回到攝影棚裡

(基於前幾次的失敗,他怎麼能確定經過風浪打開門走出去就會是真的!?)

攝影棚因為拆掉太貴於是真的有人就住進去了

而這時候的Truman也已經沒有賣點了

當初觀眾喜歡他是因為他的無知滿足了已知者窺看的慾望

然而如今他擁有了與已知者一樣的身份

太平已經無須粉飾

他卻仍然相信他者的眼睛是來自月亮的攝影機














第二個假風浪,第二個攝影棚的門

第三個假風浪,第三個攝影棚的門

第四個,第五個,第六了..........












.

Ainsi, les portes de l’appartement continuent leur ballet, sans que jamais les bruits de leurs battements ne se chevauchent.

.




我的房間

有桃紅色牆壁

有青綠色雙人床單

跟床一樣大的衣櫃



有六種動物

三扇打不開的窗戶

三個通往不同地方的門

兩個黃色燈泡

一個假壁爐

一個真電暖氣




因為老舊而開不了的三扇大窗戶

被雙層白色蕾絲窗簾覆蓋

傳來不知其內涵的街聲




天花板是藤蔓跟獅子造型的雕花

被漆上塑膠質感的白漆

中心墜下一盞無罩裸黃色燈泡

打開會太刺眼

假壁爐上有兔子驢子羊跟公雞的面具

真暖氣隨冷腳移動




第一個門是阻隔與室友房間的門

打開的原因是相當必要之事

否則保持關閉




第二個門是物理身體離開物理空間的通道

進食 排泄 採買 遠行 等等呼吸到新鮮空氣看見人類的媒介




第三個門是我的電腦

是最常被使用的門

是暴露在密閉房間中不斷跳動的額外器官

因為太常使用它而與之產生扭捏的感情

非得完全關閉一陣子才能讓物理器官也稍事停歇

中美洲拉麵

.




出版品的其中一部份需要翻成八種語言

因此必須拜託八個國家的人幫我這個忙

Teresa將幫我翻譯西班牙文

她來自多明尼克共和國（多明尼克曾受到西班牙殖民）

為了要跟她解釋文章的內容

晚上她邀我到她家作客。



一進門她正盛著剛煮好的拉麵

(自從上次Facebook上抱怨在阿姆斯特丹連鎖拉麵店吃到難吃的拉麵她便允諾我要做給我好吃的拉麵)

她在拉麵上依序放入醬炒茄子,豆芽,鳩蛋...等多樣小菜

我說Teresa你簡直比我還像亞洲人

她說因為她曾經有個德國日本的混血男友

灶邊看到香港出前一丁的泡麵袋子

才發現原來這就是她所謂拉麵的湯底

但是從她如此誠懇額外加入的豐盛的搭配

我仍然視之為一碗相當嚴肅並且充滿儀式性的拉麵



一同用餐的是她另一個之前駐村認識的荷蘭女生Frouwkje

在荷蘭大部分接觸的是國際學生

我真正認識的荷蘭人反而不多

尤其像Frouwkje這種



Frouwkje是學攝影的

她積極研究非洲議題

最近正在拍攝一個來荷蘭寫作一年電腦卻在作品完成之際遭竊的烏干達作家

回想他作為作者以及試圖回憶著作內容的交錯思考的談話記錄



我問她是什麼動機對非洲議題有興趣

跟殖民國後代的罪惡感有關嗎



她說她從小就有一種要到外面拍下景色的衝動



接著還談到她現年80歲的爺爺是最後一批到東印度公司當兵的一代

在政府的徵召下前往印尼五年

回來之後卻什麼都不(敢)講

並且定期想資助在印尼的朋友

她說荷蘭有一大批這樣的老年人

有的因為年事漸長開始願意寫回憶錄

她下一個project即將針對這個議題拍攝紀錄片






.

不睡美人

待完成的事項

數量未曾改變過

端看用什麼眼睛看待它們



夜半顧店的黑貓是黑裡面的黑

雪地中的白狐狸是白上面的白



剛睡醒時的沈穩安撫不了失眠夜的憂慮

止住甜茶在口腔區別乾燥的咽喉

停留在間隔裡我不曾有過長夢







不睡美人: 眼是熱的,手是冷的,用眼敷手。








.

Man on Wire:There is no why

.



鋼索人(Man on Wire)結束他的表演,
人人問他為什麼這樣做,
他回答: [ There is no why ]

當人是受托付而做一件事,
與自發性的去做一件事所得到的效果可說是大大不同

Philippe的友人看到他站在鋼索上表演的時候全神貫注,
[彷彿看不出他的年齡,身體不過是承載其意志的表殼]



這部片沒有提到的是:

1.Philippe是怎麼維生的？街頭雜耍？頃家當產？女朋友賺？富人贊助？
練習跟計畫還有出國考察地形所消耗的金錢不是簡單人家可以做到的

2.Philippe是否在表演之前有規劃媒體採訪的預告動作？
這也許不是這麼重要, 但涉及到他對於行動被再現的重視程度為何


anyway,
這次片可以說是刻意剔除了許多現實的因素
直接把焦點放在他驚人的意志下完成行動的過程與結果


對我來說經歷理解這個事件的過程中,
最有趣的是多重的再現.


也就是為何提到上述問題:
Philippe是否在表演之前有規劃媒體採訪的預告動作？


一個行為（表演）藝術家最常遇到的困擾便是: 如何再現現場。
那個有溫度,有速度,有味道,有距離,有特定場合,有特定觀眾的現場
要用什麼媒體,什麼角度,什麼剪接去讓現場以外的人理解？


從Philip看到報紙劃下雙子星中間的那條線起
到40幾年後的現在這部片展現在我眼前
經過了如此多重的媒體轉換
而我們究竟又遺漏了多少？


這裡大略分析一下中間經過的媒體:

1.報紙:
當紐約決定蓋雙子星大樓的時候
記者採訪並將消息發佈在報紙上
使得等候看牙的Philippe有機會閱讀到這個消息

2.內在意志:
Philippe在閱讀到照片之後
內在意志產生第一次的轉換而畫下兩樓中間的一條線
行動動機在這個時候形成

3.現場:
現場是不是有再現的問題呢？
Philippe在這45分鐘內看到的景象絕對是只有他自己知道的
另外,他的同夥在兩樓頂“平視“看著他帶著欣慰又緊張的心情
同在樓頂的警察試圖想抓住他又無能為力的“平視“
群眾從一百多樓底下往上"仰視"現場
比較矮的人被比較高的人擋住
有時候雲霧太大視線被遮住
即便身處現場仍因為視角與內在狀態的不同而有不一致的結果

4.口耳相傳+報紙＋電視+網路....
當實際行動發生在曼哈頓如此重要的金融中心時
現場看到的人透過口耳相傳言說這個事件
記者透過平面,動態媒體或網路以圖像,影像或文字再現現場的畫面
在這個階段形成複雜的交錯傳播
行動本身形成朦朧的概念
以奇觀式的姿態深植人心

5.資方的內在動機:
一個英國製作人在透過上一步的媒體傳播得到這個概念之後
開始考量規劃製作紀錄片的可行性與運作方式

6.紀錄片:
紀錄片的拍攝是企圖以90分鐘再現45分鐘行動現場。
描述上的時間感是以雙子星行動過程本身為軸心依時序分為數段
其中穿插Philippe意志形成與行動準備的歷程
手法上分成Pillippe本人與其同夥生動的回憶式口說言傳
加上找演員模擬實境演出。
在題材上,這個現場已是足以感動人心的事實(賣點)
這裡導演或製片方對資料的取捨與技術上,美學上的觀點
成為觀眾(我)在理解現場時的核心影響。
在這個部份是經營的很成功的
其歸因於演出的現場成功的仿擬了"記憶中一般的畫面"
讓人以為他們在計畫或練習的現場真的有一部攝影機在那裡跟拍一樣
彷彿不會發現“實況“與“扮演“的分離

7.播放與傳遞:
接著這部片以試片會,電影院放映,DVD,網路等不同方式被傳播
人們在不同大小與解析度的螢幕上以90多分鐘的形式接收到了這個多重再製的現場
在電影院的稟氣凝神,在電視前的一邊吃宵夜,在電腦前的ㄧ邊回msn
每個人又消化出各自的內在動機
接著開始有人寫影評放在不同媒體上,
然後再度回到上述第4層的傳播形式發展下去。





一個[ There is no why ]繼續保持著它純粹的意志被傳播著。







.

最大的問題是沒有問題

.





我在寫論文

寫論文這件事是很容易讓人精神分裂的

就是說

自己要分裂成兩個以上的自己

當自己A問自己B問題時

自己B答不出來

一陣窘困....



過幾個小時

自己C突然跳出來回答自己A



自己A自己B跟自己C坐在圓桌

自己D突然出現問ABC

大家為何要這麼嚴肅？？

讓我們來了找點別的樂子吧！

[ 一起來打個小電動吧！]

[ 一起來煩惱一下感情問題吧！]

[ 一起來看一下奇摩新聞吧！]



在ABCD中,就屬自己D擁有最大的勢力

輕易的就可以把ABC奴役至不歸路





ABC聯合把D打昏後

大家都滿臉嚴肅凝神的相互揣側對方

考慮適當發言的時機



可樂中氣泡啵啵啵的聲音突然被放大

手錶滴答滴答的聲音突然被放大

於是這篇文章被寫下








.

示現

公主跟王子最近呈現半同居的狀態。
也就是說呢
公主清晨不再離開
他們就像每一本幸福童話的結局會寫的
[ 從此之後,王子跟公主過著幸福快樂的日子！]

因此
轉身我變成一個動物星球頻道觀察員
側面鎖定著兩隻從不同地區生長的不同性別生物
如何共處於十坪大的空間

必須聲明的是
替代役一般觀察員的工作
如此被迫性的聽覺偷窺並非個人癖好
實為居住空間過於靠近所造成
單單一個會漏風的門區分的兩端
互為獄卒與罪犯

觀察員與生物之間也漸漸維持出互不碰面的默契
就像作品跟文本的某種必要分離

照理說一對蜜月期的情侶與一個正在趕論文的碩士
是最為水火不容的居住選擇
作為劣勢的一方
卻深刻的相信這是老天派遣給我的考驗
祂一定是要我在獨居生活挑戰極限在亂世中有所修煉

於是
我不時打開youtube聽聖嚴法師講話
他說眾生顛倒:人阿,總是照著相反的方向行走
對！說得好
我一定要把自己想像成在菩提樹下修煉的佛陀
在涅盤前產生出防護罩
當邪魔不斷以淫聲浪語進攻時
還是要安定沈穩的




寫論文










.
＊注:上圖出自宮崎駿的卡通<神隱少女>

to meet

.



住在荷蘭的房子裡常常有一種 住在器官裡 的感覺

可能是這種連棟式的空間加上年代久遠

以致鄰舍間的聲響與自己的生活格外緊密

這種依賴聽覺與他人的作息達成和諧的習慣

早已在成功國宅時期養成

現在的房間在二樓

跟公共空間的樓梯只隔一扇關得不緊實的木門

除了木門四周縫會漏風外

鄰居上下樓腳步聲都聽得清楚

同樣是“蹦.蹦.蹦.蹦.蹦.."的腳步聲

如何在腦中造成一個人體在上樓的形象呢？

聲音變成一道光

看到腳步踩地的重量感

從遠乎近又遠

木板震動以致我床鋪搖晃的程度

邊走邊喘的聲音可以辨識性別以及手上提的物品多重

鑰匙作響亮亮

他/她(們)總算安穩的進入（或離開）器官內部。



關於聲音從被製造然後傳到耳膜之後聽者產生幻覺的經驗

可能可以被錄製接著以不同媒體再現

但總是會漏掉什麼

那個無法再現的什麼因人而異



------------------



前天幾個朋友坐在酒吧裡聊天

不知為何談到喜不喜歡"戲劇"

三個說不喜歡兩個說喜歡

兩個覺得不喜歡的理由是“濫情“

其中一個補充但是他喜歡讀劇本

一個還沒說理由

喜歡的其中一個開始描述自己如何在比利時看戲的經驗

說他看到女主角跪坐在廚房哭得那一幕

他立刻投射自己在女主角的處境

他覺得戲劇所造成使觀眾投射幻覺產生感動是極具很肯定的一部份

不喜歡的開始批評這種幻覺的建立本身就是個濫情的動作

一個開始說不過他喜歡舞蹈

然後接下來就是個大混戰的討論......


整個過程相當有趣的是

每個人因為自己生命經驗的不同

辯證自己的喜好的同時也展現了自己的處境與態度

在沒有相同經驗的景況下

透過束手無策又積極說服的過程中

人們開始懷疑自己的記憶評論他人的記憶

試圖以言說讓對方體驗自己跟不同媒體的相遇





----------------------




昨天看了電影once( 中譯:曾經.愛是唯一)

總覺得哪裡跟咖啡時光給我的感覺有點像

可能是兩者都大量收了城市中的環境音

once有兩幕我很喜歡

一幕是男女主角錄完音走在路上準備各自回家時

不知道接下來是否該再碰面的那段對話

另一幕是最後女主角談著鋼琴看著窗外直瞪鏡頭

再漸漸拉遠的那個長鏡頭

真是很複雜的瞬間阿！！！！

這一瞪彷彿把劇情片給瞪成紀錄片了









.

補記1月6日

麻藥開始退的時候大概是11點

在北上月台如果向車來的地方觀望風是朝頸部吹

突然我想起剛剛醫師用銀棒尖端朝我那顆剛拔下來的右上方智齒被蛀掉處戳了幾下

[你看,這裡都蛀掉了,軟軟的] 她說

如果我是一台電腦醫生就是諾頓或是賽門鐵克之類的防毒軟體

為了不讓病毒繼續破壞系統及時掃毒


尖鉤摳到神經感覺的痛是亂碼。


陳設在我眼前彷彿他者的物件不過是幾秒鐘前還是我身上活著的器官

因為它曾經極為隱密以致我從未謀面

就像大部份內臟一樣默默的替我工作

今天它離開我身體

先麻醉（部份停機）

當右半嘴麻醉左半嘴沒有麻醉的時候是很不平衡的

很像泰國那種一個身體可以切成半男半女的人妖

或是右半嘴可以對左半嘴唱白天不懂夜的黑






.

motive

.





Astrid跟他的男友Chris即將啟程一個壯旅

他們即將從阿姆斯特丹騎腳踏車到香港

他們已經買好了全新的腳踏車

並在上週成功地試騎到德國並返回




整個計畫的緣起

是2007年夏天Astrid跟著DAI來台灣做作品

然後返荷後她決定有一天要騎腳踏車到台灣

兩年過去了

前天在一個展覽開幕遇到她

才得知這趟旅程很快地即將在今年三月展開

為期十個月

唯一不同的是目的地從台灣變成香港

我驚訝的在第一時間感到不解

既然你都到香港了

為何不來台灣呢？

她說他們可以從深圳連到香港

可是無法連到台灣

而且他的蘇格蘭籍男友想看曾是英國殖民地的香港

我再一次跑去問同是學長的Chris

既然你都到香港了

為何不來台灣呢？

他說台灣就是一個島只能繞來繞去的

而且也沒有跟他們計畫中的陸地相連

(顯然的我應該想辦法找英文字幕的練習曲給他看....)



動機不足。



前往一個目的地的動機決定了旅人即將看到的景色

有的人是計畫性的旅行

有人是被迫旅行

有人是計畫性的被迫旅行




昨天意外的搜尋到介紹聖嚴法師的相關片段

他因為洗腎而浮腫的臉在鏡頭前依然穩定

容貌對他來說也許也就是表相

畫面回到江蘇省狼山腳下氾濫的長江水沖走了他的家園

於是他第一次出家當比丘

接著從軍抵台因眼疾被迫退伍後再次出家

閉關六年後39歲他到日本唸書

再六年後取得文學博士

返台後推廣禪修與人間佛法並創立法鼓山

[ 面對它 接受它 處理它 放下它 ]




有人在談話性節目談起台灣佛教文化發展的興盛

證明台灣是個很有福份的地方





我記得去西藏的時候有人也跟我說過這樣的話

如果福份不夠的人到西藏是會折壽的

因為要親近聖地見到有修行的人需要一定的福份





福份聽起來是某種不可言狀的神祕力量

某種牽動旅行的讓因緣聚合的氣





接著我的“福份“又將我的youtube連結到關於兩蔣一家的新聞專題

蔣方良, 白俄羅斯人

原名菲伊娜·伊巴杰夫娜·瓦赫列娃（Фаина Ипатьевна Вахрева）

這個從莫斯科跟丈夫相遇

一路旅行最後在台灣變成總統夫人然後再也沒回俄國

她可以說是台灣最有名的外籍新娘









Astrid找我兩個小時之後碰面喝個咖啡

我會帶著我手邊的世界地圖

她要跟我解釋他們壯旅的路線

這個碰面也是Astrid主動約的

我好奇她約我的原因

除了我們真的好一陣子沒見面之外

是否跟我前天對她為何不來台灣的質疑有關呢？






附註: Chris's blog: http://www.hitsfaethedam.nl/




.

丹頂鶴丹丹在西方

上課週一到

三個禮拜沒見面的大家又會再這個城市聚首

每個上課週一見面的時候彼此互相親吻臉頰共三次

一共32人有的親到有的沒親到

然後群聚在教室裡汲取知識

用餐時間相互寒暄

你的聖誕節怎麼過的？

你前三週在幹嘛？

你覺得剛剛那個演講怎麼樣？

週五上完課的時候彼此互相親吻臉頰共三次

一共32人有的親到有的沒親到

各自坐火車再回到原來居住的城市



沒有上課的獨處三週很想見到人類

密集上課的三週又過度頻繁地見到人類想要獨處


如此彷彿一再重複的夏令營已經被渡過17次

剩下3次










語言作為陌生人之間溝通的初步橋樑

在沒有文化宗教生活習慣的共識下

沒有被撩若執掌的危險

也沒有被深刻感動的可能

有點相信又有點不相信的眼神

機靈的從手勢笑點化解危機的舉動間捕捉人類的普遍性



從意識形態到肉身親臨

關於全體的概念透過隨著視角不斷被挑戰的包容度

化解了一個幻見又投入另一個幻見











昨天用筆寫信給我自己

在很久沒有用筆寫一篇文章之後

我記得有一次在自強號上遇到一個高中的學長

他說他不喜歡寫blog的理由是這種媒體上看不到字跡

在驚訝之後覺得非常認同

關於痕跡以什麼形式被留下這件事情

可以在很多層次上討論

譬如說痕跡有沒有被記錄的必要

痕跡是不是取代了現場

痕跡用什麼方式可以最真實的還原現場

痕跡被留下的當下遺失了什麼












很久以前我以為鶴跟龍或是河童一樣

都是只會出現在畫稿上的傳說動物



但其實我也沒有真正的見過一直鶴



關於丹頂鶴丹丹的新聞

被歸類在奇摩新聞生活版

丹丹在受傷康復之後先坐飛機到東北方練習飛

後來就飛到西方了

沒有承載人類

牠自己飛到西方了






.

打獵季節

倒數143天,
在得到Dutch Art Institute碩士學位之前必須完成的八件事 :




1.論文: 約30面A4的英文



2.出版品:
a).其中必須包含一位藝評家幫自己作品寫的文章
b).這個出版品必須跟Werkplaats Typografie設計學院碩士生合作
http://www.werkplaatstypografie.org/



3.網站: 網站就是一個屬於自己作品的網站.....



4.2009APR1:
在海牙發表一個由荷蘭時尚設計師Bos Kosters（http://www.baskosters.com/）
所帶領結合 藝術學院x平面設計學院x服裝設計學院 碩士生合作的展演



5.跟學校回台灣發表一本關於project"Here as the centre of the world"的書
http://www.dutchartinstitute.nl/projects/hereas/hereas01.html



6.2009MAY2:
在阿姆斯特丹西邊一個名為Haarlem的城市做一件performance作品
project DOLMUS（http://www.nieuwevide.nl/）



7.2009JUNE4:
在阿姆斯特丹南部做作品
與Researchgroup Art and Public Space以及 Sandberg Institute的學生合作
（http://www.lkpr.nl/＋http://www.sandberg.nl/）



8.2009JUN9-19:
去愛爾蘭的都柏林參與一個project
"If I can't dance, I don't want to be part of your ravolution"
（http://www.ificantdance.org/）
by the way 還要抽空去辦愛爾蘭簽證....




------------------


143天 ÷ 8件事= 平均每件事可以分得17.875天處理.....


這就像...

一個男友賞心悅目
兩個男友左右逢迎
三個男友顧此失彼
四個男友四面楚歌
五個男友五內如焚
六個男友六親不認
七個男友七上八下
八個男友........是很難八面玲瓏的！！！！！！！


這一切簡直就是五燈獎百戰百勝超級星光大道！！！！！！！！！






.

走到自己寫的路上

從16號電車某下車處到阿姆斯特丹World Fashion Centre的路

從Arnhem車站到Werkplaats Typografi設計學院的路

從Utrecht火車站到Casco藝術空間的路










這些地圖都是在google map上謄抄下來的

大概都是趕著出門前的10至15分鐘

匆匆key下始末地點然後迅速拿張身邊的紙構作起來的

把紀實的鳥瞰的照片手工再現在幾條線跟幾個字母上

坐火車的時候這張地圖的背面

通常都會被我寫下

我那每次搭火車時都會湧上的澎湃時空感



下火車後

走在自己畫的路上面感覺特別得意

就算多走了走錯了問路

路人還有機會欣賞到我手上有質感的手繪地圖

下雨的時候要記得把地圖那一面朝下

這時候背面筆記的字會被雨淋得有點模糊









.

Yahoo!「領袖專訪系列」林懷民訪談

.



Yahoo!奇摩新聞「領袖專訪系列」

林懷民訪談全部內容（上）
http://tw.news.yahoo.com/leaders/lin/question14.html?

林懷民訪談全部內容（下）
http://tw.news.yahoo.com/leaders/lin/question15.html






.

the note on the way to Arnhem

你離開的速度

造成了我的眼壓


----------


火車像竹節蟲一樣的溜過了


----------


每個人都因為恐懼而言說


----------


以為向前

其實沒有動過

是隔壁的火車退後了


----------


三個女人在火車上

黑髮 棕髮 白髮

一個在玩sudoku 棕

一個在看窗外 白

另一個在看看窗外的那個 黑






.

イェン・イーツー

“イェン・イーツー“是“顏亦慈“的日文寫法

最近為了畢業出版品中的文章
委託藝評家寫我的作品
為了搜尋2004年在日本的展覽資料
於是找到了我名字的日文寫法イェン・イーツー
接下來把イェン・イーツー打進日本奇摩搜尋
竟然找到當時一個在京都看了展演的藝評家寫了關於我的作品的文章

イェン・イーツー
御年２０才の台湾の女性アーチスト！ パフォーミング・アート史上最年少作家だそうだ。とにもかくにも、ステージの上で凄く落ち着き払っているのがやたらと印象的である。ちょっとばかり「大物の予感」がする。
内容はビデオ映像と組み合わせたもので、映像として後ろ姿に水や墨などの液体が上からかかる...というのを背景として、本人が水槽を前にして座って、それをずっと睨んでいる。その後、水槽の中からガン式のスプレー（園芸用であるような手押しポンプ式のもの）を取り出す。それには墨が入っており、スクリーンの自分の後ろ姿の映像の輪郭を中心に、そのスプレーで描く。同時に２人のスタッフが作家の背後から、同様なガン式スプレーの墨で作家に対してスプレーする。その後、作家がスクリーンを破ってスクリーンの中に入り、裏でミラーが貼られた四角い箱をかぶり、銀色の衣装を着て現われて終わる。
最後のオチはともかく、コンセプトは明快で、一種の入れ子構造の面白味がある。２０才とはとっても思えない見せ方の練達を感じる。（で、ご本人とも話したが、当然カワイイ女の子である...なかなか豪快感もあるので、「きっとそのうち大物アーチストになる！」と予言しておこう。）

＊上文出處: http://74.125.77.132/search?q=cache:h9aKoe69J_EJ:www.nurs.or.jp/~sug/exp/cine/cine13.htm+イェン・イーツー&hl=zh-TW&ct=clnk&cd=2&client=safari




經過google translate 的簡易翻譯後如下；



海顏
台灣女藝術家的20歲！這是最年輕的作家在歷史上的表演藝術。反正，這是令人印象深刻的是一英里是真正為中心的階段。只是一點點， “預期的偉人” 。
內容是結合視頻，採取的水和液體油墨的背面和...的背景視頻，坐在他的智囊團，這是很多睨北路噴霧槍從油箱（如公式園藝手泵）退出。這是在墨西哥，主要是在我的背部輪廓的視頻屏幕，噴漆。在同一時間從後面的兩個工作人員的作家，作家中的墨水是噴灑的噴槍及類似表述。然後，打破了屏幕到屏幕的作家，當時身穿方盒重視鏡子中的背部，似乎結束了銀穿著。
最後衝線之外，這一概念是明確的，有一個有趣的種築巢。 20歲和感覺的顯示顯得非常expertness 。 （在人，他是一個可愛的女孩...當然也有一些是非常令人興奮的感覺， “大牌藝術家的時間來了！ ”讓預言。 ）











anyway,

這遲來五年的評論著實讓正水深活熱的我莞爾的一笑了...........

在此謝謝這個神祕的長腿叔叔(or姊姊)......



.

家

.



搬到阿姆斯特丹已是第二週

每每到達新住處

都要有轉換生存狀態的準備

自己跟室友 跟房東 跟所在區域 跟所在城市的關係

跟溫度 跟氣味 跟聲音 跟時間感

廁所衛生紙 洗碗精要怎麼買

垃圾要怎麼輪流倒

最近的大型垃圾桶在哪裡

星期幾可以倒

最近的超市在什麼地方

怎麼跟室友有點熟又不要太熟

怎麼跟房東確切地表達問題跟堅持立場

如果以住處為中心用什麼交通工具行動最為適切

人跟人跟環境之間

接受限制妥協出私密與公共空間最能和平並存的默契

在默契產生之前

在能夠放鬆於新的私密空間之前

這個即將被稱作家的空間其實還很像旅館的時候

脆弱而敏感的人類試圖對一個陌生場域投注信心

進行一些例如採買 裝飾 整理等日常行為

日復一日習慣於定點與其他場所之間的距離

習慣關於場所的限制還有能夠在場所內發展的可能性

然後總有一天

當你在異地的時候還會懷念起那個場所的時候

也許可以初步的將之規範成家的概念






前幾天到Seda家作客

Seda一家是二十幾年前從土耳其移民到荷蘭的

Seda的爺爺在周遊列國之後決定要在荷蘭定居

並叫Seda的爸媽也來這裡工作

於是Seda的奶奶在伊斯坦堡照顧孫子們

爸爸媽媽在荷蘭賺的錢再寄回伊斯坦堡

等到孩子長到中學畢業再到荷蘭來

荷蘭政府對於移民有租屋優惠名單

大概要排上十五年才可以被分發到優惠租屋

也可以看到某一種民族的移民被分配到特定社區內


Seda的媽媽不講英文但十分好客

拿出照片跟我們分享

有她跟她其他四個在土耳其的姊妹的合照

她說她們每年一次聚在一起的時候都會喝酒然後跳舞

還有結婚照

以及那個她沒有來荷蘭的大女兒小時候的照片

餐後她泡土耳其咖啡給我們喝

Seda幫我們看咖啡渣算命

天涯海角永難忘懷

只要全罩式的耳機夠大聲
無論獨自在黑暗的房間或是明亮的廚房
都可以帶你到演唱會現場
水龍頭漏水的聲音傳來
雙眼zoom in瞬間montage到即將滴下的那滴水
天涯海角的寂寞可以skype在時差相當的還醒著的朋友
擦間而過的從哪裡來信仰什麼嘴巴吐出什麼語言just goolge他！
千萬不要忘記密碼hotmailgmailyahooskypebbs都要永難忘懷
不小心知道你今天去哪裡跟誰喝了一杯酒是心電感應
絕對不是不小心在facebookmsnblogflicker看來的
那是個就算有gps也到不了的地方






.

top room